(资料图片仅供参考)

自2020年第一季以来，《乘风破浪的姐姐》以“三十而立，青春归来”的主题吸引了无数女性观众。该节目呼吁人们不要为年龄而焦虑，女性仍然可以追求自己的梦想和自我实现。第一季被认为是女权综艺的典范，不仅讨论女性问题，还为中年女艺人提供了表达自我的机会。然而到了刚刚结束的第四季，《乘风破浪的姐姐》却发生了翻天覆地的变化。

首先，节目更名为《乘风2023》，直接抛弃了“姐姐”二字。这表明该剧不再像第一季那样关注女性价值观和问题，而是注重肤浅的舞台表演和审美。其次，第四季虽然也会戳女性的痛点，但讨论却变得非常肤浅，几乎仅限于“外表焦虑”的话题。像龚琳娜这样的实力歌手也会在节目中坦白自己有一段外表焦虑的过去。但她的话也提醒女性，真正的自信来自于自我认识和自我欣赏，而不是成功或外部条件。

更尴尬的是，节目组这一季的操作方式开始受到质疑，被指直接打压、利用女艺人。徐怀钰上热搜榜被批评“不努力”“不敬业”，节目组也没有出面澄清，反而被指带头“欺负”女艺人。在同期的男团选秀节目中，类似的“不努力”的人物设计也能成为出圈的方式。这显然是双重标准。而徐怀钰的人生经历本可以讲述一个更加深刻动人的故事。然而节目组却选择将她直接推到风口浪尖，利用网友的攻击来博取人气和话题。这无异于忽视女性现实生活经历的行为。

此外，节目的投票部分也被质疑名不副实，让之前宣扬的“激励女性追求自我”的理念变得空洞。《乘风2023》最终变成了爆款节目，几乎不再关注女艺人的现实生活，她们的人生故事也很少被讲述。虽然会凸显姐妹之间的互相帮助和鼓励，但已经无法掩盖秀场表演和审美的最终目的。知名度可能会暂时获得，但只有内容和价值才能让人长久记住。

反思起来，不难发现，节目的主要问题在于追求肤浅的舞台表演和审美，忽视了女性真实的内心状态和人生故事。这种肤浅的追求，让《乘风破浪的姐姐》在第四季中明显没有前三季的期待那么高。太多的表演和呈现割裂了人物，瞄准细节的私密主题、紧扣女性痛点已经不再重要。相反，节目组更关注的是能否为热度蒙上一层扑朔迷离的光环。当然，她们确实能得到市场和收视率的支持，但这种趋势却越来越失去了对女性价值的讨论和尊重。从这种情况来看，《乘风2023》已经失去了伦理深度和道德分量，只是一档纯粹的大众娱乐节目。值得警惕的是，如果《乘风2023》不能提供真正的内容和价值，那么它的受众将会逐渐流失。毕竟这样的观众群体并不满足于纯粹的娱乐，而是希望从节目中得到一些更有内涵的启发和感动。女性的价值也需要更深入的讨论和表达。因此，如果《乘风2023》不能继续坚守初心，继续关注社会中女性的真实困境，那么观众就会逐渐离开屏幕，不再支持这样的娱乐节目。

每个人都渴望真爱，因为只有真爱才能有更深更真的表达。每个人都在追求成功和自我实现，因为只有成功和自我实现才能让每个人内心感受到归属感和满足感。同样，女性更是如此。《乘风2023》如果我们能明白这一点，如果我们能够跳出表面，更多地关注女性的真实想法，那么它就能成为一个真正为女性发声的平台，而不仅仅是一个追求人气的娱乐节目。

如果你想以后少走弯路，就需要找到一个强有力的向导。不仅如此，我们还需要反思女性认知现代化的路径和路径。乘风破浪，只停留在表面，从来没有成为理解女性、彰显女性价值的内容。只有探讨女性命运的现实困境，在舆论圈中发展发人深省的主题，才能赢得更多人的支持和共鸣。

回望《乘风破浪的姐姐》，或许可以让我们更多地反思女性的真实命运，也可以给女性带来更多的文化道德引导。所以，我们还是期待这个节目能够率先醒悟，努力践行初心，真正为女性发声